Recordam aquele episódio da sexta temporada de Black Mirror titulado Joan é horrível? Nele, uma plataforma de streaming fictícia –mas suspeitamente idêntica ao "N" vermelho de Netflix– gerava contido quase em tempo real, processando a realidade de seus utentes para a converter em ficção instantânea. O que em 2023 nos pareceu uma sátira distópica sobre os perigos do algoritmo, hoje, se sente inquietantemente profético nos corredores da Fira de Barcelona.
Não, Netflix não está a roubar nossas vidas para fazer séries (ainda), mas o que a companhia tem desvelado nesta semana na nova zona Spark do Integrated Systems Europe (ISE), o evento influente do sector audiovisual, demonstra que a barreira do tempo e o espaço na produção de filmes e séries se apagou.
Uma "fábrica invisível" na nuvem
Enquanto Netflix negocia compra-a de Warner Bros. Discovery —um movimento que não só ampliaria seu catálogo (Harry Potter, O Senhor dos Anéis, o universo DC, HBO…), sina que reforçaria seu músculo industrial—, Víctor Martí, Marga Villalonga e Francisco Ramos Howell, responsáveis pela maquinaria em Espanha e Portugal, levantam o telón no ISE para mostrar uma "fábrica invisível" na nuvem.
Um ecossistema onde um diretor em Madri pode corrigir a cor de uma cena rodada em Tailândia enquanto um editor em México ajusta o som. Tudo em tempo real. Tudo sem atrito.
Bem-vindos aos entresijos de Netflix.
Devolver-lhe tempo à história
"Não se trata de fazer as coisas mais rápido pelo simples facto da velocidade, sina de lhe devolver tempo à história", afirma Víctor Martí, chefe de produção de Netflix em Espanha e Portugal. Para isso, a equipa tem apresentado a Média Production Suite (MPS). Pense nela não como um software, sina como o sistema nervoso central da companhia que permite optimizar a logística de gestão de meios, eliminar tarefas repetitivas e não criativas, e permitir que as produções se centrem no trabalho criativo.
Francisco Ramos Howell, gerente de soluções de produção, encarregou-se de explicar as engrenagens desta maquinaria: regulares abertos como OTIO (OpenTimelineIO) e ACES (Academy Cor Encoding System). Para o consumidor médio, estas siglas não significam nada. Para a indústria, são o esperanto que permite que uma decisão de cor tomada por um diretor em Barcelona se replique com exactidão matemática no ecrã de um técnico de VFX em Los Angeles e um montador em Cidade de México. "A tecnologia deve ser um sócio invisível", tem sentenciado Marga Villalonga, diretora de postproducción. E quando dizem invisível, se referem a eliminar o caos dos correios eletrónicos, os discos duros perdidos e os formatos incompatíveis.
Assim se construiu Macondo ou 'A Sociedade da Neve'
A apresentação não ficou na teoria. Netflix tem mostrado casos de sucesso que ilustram como esta "nuvem criativa" tem salvado produções de pesadelos logísticos.
O exemplo mais poético tem sido a adaptação de Cem Anos de Solidão. A série colombiana, um repto monumental à altura do realismo mágico de García Márquez, editou-se num meio onde o código postal era irrelevante. Editores em Bogotá, Cidade de México e Madri trabalharam sobre o mesmo material na nuvem. "Ao princípio, trabalhar sem armazenamento compartilhado fazia que os editores se desincronizaran", tem reconhecido a equipa. No entanto, a implementação da nuvem permitiu que Macondo se construísse em três fusos horários de maneira simultânea.
Mais para perto de casa, A Sociedade da Neve, de J.A. Bayona –o segundo filme de fala não inglesa mais vista na plataforma– se converteu no "paciente zero" desta revolução. Rodada em cinco localizações repartidas entre Chile, Uruguai e Espanha, sua posproducción e montagem levaram-se a cabo principalmente em Barcelona. Graças à infra-estrutura na nuvem, o etalonaje (correcção de cor) realizou-se ao mesmo tempo em três cidades: o diretor em Barcelona, o colorista em Madri e o diretor de fotografia em Los Angeles. Ademais, o uso de regulares abertos facilitou uma colaboração eficiente com seis estudos de efeitos visuais diferentes.
A crise com a série 'Refugio'
Quiçá o episódio que melhor resume o poder desta infra-estrutura foi a de Refúgio, a série de Vancouver Média (os criadores dA Casa de Papel) estreada no ano passado.
Víctor Martí tem relatado um momento de crise criativa que, com a tecnologia de faz uma década, teria sido impossível de resolver. Uma mudança de guion de último minuto exigia inserir uma cena em Tailândia no episódio final. Não tinha tempo de enviar uma equipa completa. Em sozinho 72 horas, organizou-se um rodaje de suporte em Tailândia; o material voou através da rede de Netflix até Madri, revisou-se, corrigiu-se em tempo real, voltou-se a rodar e integrou-se nos platós de produção virtual do campus de Netflix em Três Cantos (Madri).
"Esse nível de velocidade e confiança criativa seria impossível sem um meio baseado na nuvem", tem assegurado Martí.
Isto dá para uma história de Netflix
A apresentação no ISE 2026 propõe uma leitura que trasciende o puramente técnico. Como tem concluído Villalonga, "a infra-estrutura por si sozinha não transforma uma indústria; o que realmente muda nossa forma de trabalhar é a comunidade criativa".
Na mesma linha, o chefe de produção de Netflix tem sublinhado que "esta tecnologia não decidirá a história, mas sim revelará o contexto necessário para que as equipas dediquem menos tempo a gerir dados e mais ao processo criativo. Ao final, a narrativa é a única constante. E quando construímos sistemas que respeitam e protegem aos criadores, as histórias brilham". E essa ideia, por si sozinha, já dá para uma história de Netflix.