'Top Secret, cinema e espionagem': todo o que precisas para seguir a estela de James Bond

Quando Edward Snowden fugiu de Estados Unidos, seguramente pela cabeça do célebre denunciante americano desfilou uma comitiva de ideias sobre a liberdade de expressão, as filtragens ou a segurança, mas não pensou em Mata Hari, Ben Affleck, Ian Fleming ou Sejam Connery. Agora, CaixaForum Madri mistura a uns e outros, os agita, serve gelo e oferece um cocktail embriagador que cheira a corredores de hotel, perseguições e perfumes envenenados: uma exposição titulada Top secret. Cinema e espionagem.

A mostra repassa como o cinema bebe do vibrante universo dos espiões, mas sua vontade não é enciclopédica, sina lúdica, com um ponto de gabinete de curiosidades. Até o 22 de outubro, os visitantes poderão deleitar-se com armas e filmes, meter-se um pouco no papel e deixar que a nostalgia cinéfila lhes invada ou que cresça neles a chispeante dúvida de se seu melhor amigo lhe trai ou se seu governo oculta informação confidencial sobre a bomba atómica.

Uma câmara dentro de um pacote de cigarros

A exposição, que se realizou com colaboração com a Cinémathèque Française, se divide em cinco secções: Espionagem e cinema, uma história de técnicas; Clandestinas das grandes guerras; Guerras frias e gentlemen, Terrores e terroristas (década de 1970 a nossos dias), e Todos espiões? O cidadão espião: perspectivas de futuro. Como não podia ser de outro modo, entre os primeiros objetos que recebem ao visitante há câmaras fotográficas.

Impressiona e diverte o aspecto de uma da marca Tessina, oculta num falso pacote de cigarros , que foi utilizada por agentes de contraespionaje franceses entre a década dos 60 e a dos 80. De facto, ainda que são as imagens as que vertebran a exposição (desde uma pléyade de posters de filmes míticos a esquemas de vestuário), os objetos permitem disparar a imaginación, precisamente porque são reais e os manejaram tipos reais, do KGB, a Stasi ou a CIA, metódicos, valentes, desalmados ou sofisticados.

Mapas de seda, paraguas e manuais

Também resulta curioso um mapa do França de 1940 impresso em seda empregado sobre o terreno pelos agentes do Executivo de Operações Britânicas. Este plano podia arrugarse e fazer-se uma bola, de modo que ninguém suspeitaria ao o ver. Na mesma linha, exibem-se uns manuais de sabotagem com instruções precisas destinados a membros da Resistência com a forma de pequenos livros de poemas , de mal uns centímetros.

Quiçá poderia tê-los levado em seu bolso Shosanna Dreyfus ou Aldo Raine. Em mudança, ao Michael Caine de Funeral em Berlim, ao Gary Oldman de Agente Topo ou ao Colin Firth de Kingsman colar-lhes-ia mais portar um paraguas búlgaro, que leva em sua ponta um microscópico balín envenenado. A expo ensina um de 1980 que pertenceu a um agente do KGB.

Olhar sem ser visto

"O cinema, desde suas origens, tem sido uma das artes que melhor tem sabido satisfazer uma necessidade humana, a pulsión escópica: o que tem que ver com olhar sem ser visto. Esse motivo do perseguidor que se oculta depois da porta", explica a este médio F. J. Fernández, experiente e crítico de cinema. A capacidade de olhar sem que o outro o saiba, raciocina, converte a quem observa "quase num deus".

Nos anos 30 e 40, argumenta Fernández, essa pulsión se profesionaliza. Como mostra, CaixaForum não se esquece de Fritz Lang ou do Hitchcock de Encadeados . Ademais, num momento no que penetrar nos segredos permite mudar o rumo das nações, surge a sexualizada figura da mulher espiã, como a Mata Hari que encarna Marlene Dietrich em Fatalidade .

Realidade e simulacro

Mais tarde, relata Fernández, a Guerra Fria impõe seu próprio relato e se populariza a figura do espião num mundo em contínua alerta: "Pela situação geopolítica, esse cinema generaliza-se ao mesmo tempo que se gera quase uma condição de simulacro", arguye. Difunde-se a ideia de que o que a sociedade está a ver não é a realidade, ou ao menos não toda; sina que a realidade se esconde depois do telón. O mundo do detective e do espião, arguye Fernández, joga abaixo esse muro muito dantes de que caia o de Berlim .

Assim, segundo os comissários da mostra, a Guerra Fria contribui à idade de ouro do cinema de espionagem e sua "propaganda pop", com super espiões capazes de resolver "os piores conflitos diplomáticos baixo uma cobertura de paz aparente". É aqui quando emerge James Bond, que enfrentar-se-á tanto a agentes soviéticos (Desde Rússia com amor ou GoldenEye) e a membros de organizações criminosas. Os que desfrutassem da mais frívola Octopussy alucinarão com o falso cocodrilo de quatro metros de longo provisto de uma trampilla na boca que permite ao agente secreto atravessar um lago.

A roupa do espião

Os fãs da moda também encontrarão jóias: exibe-se, por exemplo, o traje de noite que vestiu Eva Green em Casino Royale (de Roberto Cavalli) ou um abrigo reversible de tweed (marrón verdoso por um lado e gabardina caqui pelo outro) que pertenceu a um membro do MEU6, o legendario serviço de inteligência britânico.

Quiçá alguma colega do agente que vestiu dito abrigo, fosse quem fosse, utilizou um pintalabios "beijo da morte", puro eros e thanatos: CaixaForum exibe um estuche pintalabios datado em 1960 que esconde uma pistola de um sozinho tiro (calibre 6mm).

Componente participativo

"A ideia da exposição é, também, implicar ao visitante numa investigação. Num primeiro nível, poder-se-iam imaginar cartazes ou outros textos redigidos em morse que devam se decifrar. Mas a um nível mais sofisticado, poder-se-iam imaginar inclusive dispositivos de vigilância que convertessem ao visitante um potencial sujeito a vigiar", explicam os comissários.

Aqui e lá há orifícios nas paredes pelo que o visitante pode se assomar, e a surpresa se desvela ao final. "O visitante pirateado voltar-se-á participativo ao tratar de entender que há por trás dessa intrusión tecnológica", dizem desde CaixaForum. Pillado, mas satisfeito. Sai um com vontades de comprar um jornal com o que se cobrir o rosto enquanto vigia a alguém num terraço. Mais céptico e com uma boa lista de filmes pendentes, ainda que sem licença para matar.