A nota de desahucio chegou faz uns meses. De forma inesperada. Sem prévio aviso. A ultranza. "Jogamos-lhes". Assim, sem mais. Após toda uma vida na casa que o viu nascer. Ali onde Miquel Galmes fundou a escola de fotografia mais antiga de Espanha.
O Institut d'Estudis Fotogràfics de Cataluña (IEFC) enfrenta o que fica de 2025 e o venidero 2026 enquadrado na incerteza. A Diputación de Barcelona, que desde 1972 tem apoiado a esta associação cultural sem ânimo de lucro e com vontade de serviço público, ameaça agora com expulsar do recinto da Escoa Industrial. De sua casa. No entanto, Josep Maria de Llobet, diretor do IEFC, mostra-se relativamente otimista. Falamos com ele.
--Por que se criou o Institut d'Estudis Fotogràfics de Cataluña (IEFC)?
--Basicamente, nasce pela necessidade de criar uma escola. Temos que situar na época histórica da Transição. Vínhamos de uma ditadura na que se dava uma carteira para poder exercer de fotógrafo, e Miquel Galmes, a pessoa que fundou o Institut, o fez porque estava no meio, conhecia bem o entresijo da metodologia para chegar a ser fotógrafo, e entendeu que se precisava uma formação muito maior. Mas tinha uma visão global da fotografia, e o IEFC nasce com a vocação de ir bem mais lá de uma escola.
--Hoje é bem mais que uma escola…
--Temos uma instituição que é única em toda Europa, porque aglutina todas as vertentes da fotografia. Responde à formação, mas também à difusão, com actividades culturais como as que agora organizamos nestes dias no Arts Santa Mónica. Também temos um departamento documentário, que se visibiliza com uma biblioteca de acesso público que conta com 6.000 volumes e um arquivo fotográfico com mais de 400.000 negativos focados ao século XIX e à primeira metade do XX.
--Ali formaram-se diferentes gerações de fotógrafos, como os reconhecidos Sandra Balsells ou Edu Ponces… Cuán importante é a formação em 2025?
--É fundamental. Agora mais que nunca. As escolas de fotografia têm-se que transformar. Vivemos uma mudança de paradigma no que a tecnologia permite a muitas pessoas se considerar a si mesmos como fotógrafos, mas o tema não é sozinho que possas ter um dispositivo digital com o que fazer fotografias tecnicamente corretas. As escolas ensinam-te a olhar, a explicar histórias com fotografias. Vai bem mais lá do que possas aprender olhando quatro videos em YouTube. Faz uns anos, o fotógrafo profissional basicamente o que fazia era publicar, e isso lhe distinguia do aficionado.
--Com as redes sociais tem mudado tudo…
--Hoje em dia, todos publicamos. Comunicamos utilizando a imagem. Portanto, o conceito de fotógrafo fica em entredicho. O que também é verdadeiro é que há um analfabetismo geral quanto ao uso da imagem. Todo mundo usa imagens, todo mundo lê a realidade através da imagem, mas ninguém nos ensina a escrever e ler com imagens. E aí as escolas temos um papel fundamental.
--Dizem que vocês preservam um dos fundos fotográficos mais importantes de Europa…
--O IEFC tem recopilado e acolhido fundos de diversos fotógrafos, fotografia histórica sobretudo. Falamos, por exemplo, de Fototipia Thomas, que agrupa as postales da Espanha de uma época. Temos toda a paisagem de nosso país num sozinho fundo.
--De que fotoperiodistas falamos?
--Falamos de Roisin ou Merletti, entre outros, que capturaram momentos históricos. Seguramente, um dos mais significativos é o dos julgamentos de Ferrer e Guarda, depois da Semana Trágica de Barcelona, porque é um momento culminante na história de Cataluña. E, para além do arquivo, Galmes fez uma colecção de material fotográfico impressionante que nunca se tem visibilizado, mas podemos dizer que, através de câmaras, estudos, laboratórios, etcétera, poder-se-ia fazer um museu da história da fotografia. De facto, estamos a trabalhar numa exposição futura.
--Dos mais de 400.000 negativos que custodiam, com qual ficaria?
--Pela importância histórica, com o negativo que explica o julgamento de Ferrer i Guarda. Provavelmente seja o negativo mais valioso que temos.
--Que importância tem seu arquivo para a memória visual de Barcelona?
--Se, pelos motivos que seja, o arquivo do Institut se perdesse, seria uma perda audiovisual irreparable para a história de nossa cidade e nosso país, coisa que espero que não suceda. Sou otimista.
--Desde 1972, o Institut sempre tem estado dentro do recinto de l'Escoa Industrial, mas agora lhes querem jogar. A Diputación de Barcelona não se mostra dialogante?
--Em princípio, faz uns meses, a mensagem que se nos transladou foi que nos tínhamos que ir pelas obras, que não contavam conosco face ao futuro, mas ultimamente temos retomado as conversas com a Diputación e tem tido uma mudança de atitude. Estamos a falar e isso é bom. Há uma verdadeira vontade de ajudar a nossa instituição a seguir realizando sua actividade, que é uma função social que não poderíamos fazer só com as matrículas da escola. Precisamos o apoio institucional. Nós temos cumprido nossa parte de promover a fotografa catalã e espanhola por todo o país, e em Europa, também. Conservamos e digitalizamos um arquivo imprescindível. Formamos através do arquivo, e fizemo-lo graças à Diputación, que nos cedeu uns espaços, mas isso gera uma responsabilidade compartilhada. A Diputación tem cumprido durante muitos anos e agora não nos pode deixar atirados. E também há outras instituições que poderiam colaborar e arrimar o ombro.
--Qual será a fotografia do Institut d'Estudis Fotogràfics de Cataluña dentro de cinco anos?
--Dentro de cinco anos as obras de escoa-a industrial não terão terminado ainda. Enquanto, imagino ao Institut num lugar que cumpra as condições necessárias. Em dez anos, o ideal seria voltar a escoa-a Industrial. O Institut nasceu da mão da Diputación, e isso é um motivo para seguir nesse espaço da renovada Escoa Industrial. Por isso me imagino voltando e contribuindo bem mais. Encher o recinto de material fotográfico e cultural, colaborando com as administrações para potenciar todas as possibilidades que temos no Institut. Com a cumplicidade das instituições poder-se-ia ir bem mais longe. E como sonhar está permitido, eu sonho com isso.